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一生通明——杨可扬
时间:2021-05-31 19:07 点击次数:
本文摘要:1946年发行的《抗战八年木刻全集》中杨可扬的历史还用他的笔名说明。杨:原名杨嘉昌,农家子……1939年参加报社的工作,再次描绘,与野夫主办木刻工厂。作风平静,有犹豫的感觉,有《新艺散谈》《民族健康》两本书。从那以后,他用了杨可扬这个名字。 杨可扬,1914年出生于浙江省遂昌县偏远的山鹤村。

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1946年发行的《抗战八年木刻全集》中杨可扬的历史还用他的笔名说明。杨:原名杨嘉昌,农家子……1939年参加报社的工作,再次描绘,与野夫主办木刻工厂。作风平静,有犹豫的感觉,有《新艺散谈》《民族健康》两本书。从那以后,他用了杨可扬这个名字。

杨可扬,1914年出生于浙江省遂昌县偏远的山鹤村。1938年在金华再次加入民族解放先驱队,不受地下党委派,参加《民族日报》的准备,1939年在《民族日报》社担任美术编辑,担任《浙江日报》副刊《新艺术》的编辑,从此与报纸媒体结成了困惑的缘分。

1936年,杨可扬在杭州参观了第二届全国木刻流动展览,看到陈烟桥的东北义勇军、黄新波的失地群众、李桦的太早了吧,中国!这些抗战木刻后,受到了很大的打击。从那以后,投身于中国新兴木刻运动(全称木运)成为东南地区木运的代表人物,为此奋斗了一生。

杨可扬和中国新兴版画运动的先驱们一样具有多重身份特征,他们用刀刻木刻,掌握评论笔,写出大量评论文章,同时也是社会活动家、组织者、媒体人。1940年至1945年,杨可扬参加了由野夫、金逢孙主办的木刻用品合作社(全称木合社),其宗旨是为全国木刻家提供木刻用品,编辑出版有关版画的书刊杂志,杨可扬主要帮助野夫管理编辑出版,编辑出版了《木刻艺术》、《新艺术丛书》、《新艺术散话》、《初学木刻者》等着作。其中,新艺散谈是他的重要着作,这部着作是他自学木刻的心路历史,也是当时木运的思考和总结。他用朴素的语言说服读者:千万不要艺术不是生活装饰!宣传文化是教育大众的战斗武器和理解现实的工具新兴木刻艺术站在变革文明的一侧。

综合杨可扬的艺术人生,他的出版发行编辑生涯占据了他大半生的岁月,他把所有的心血都寄托在中国美术传播事业上,从1938年转入《民族日报》到新中国正式成立多年来一直坚守在上海人民美术出版社的工作岗位上,从未离开过,从未责备过。从上世纪50年代开始,上海人民美术出版社发行的版画图书有《十年版画全集》、《版画》双月刊杂志、《外国黑白木刻集》、《中国现代黑白木刻集》、《麦绥莱勒木刻集》、《斋藤清版画集》、《中国新兴版画五十年全集》等。《中国新兴版画五十年全集》出版发行是鲁迅诞辰百年纪念,其编辑委员会由中国新兴版画最有权威的版画家构成,所选作品也最不具代表性。

正如力群在写作中认为的那样,它的出现是中国新兴版画的新里程碑。这本书的诞生杨可扬功不可没。在整个图书项目的启动和编辑过程中,他花费了很多心血和精力。

杨可扬在改革开放30年中进入他创作多产的高峰期,构成了可扬版画艺术上独特的个性特色,刀法豪放豪迈,色彩鲜艳反感。这种内敛、务实、简洁、大气的艺术风格是他人格气质的自然流露,包括他晚年的水墨和书法在内与他这种风格一脉相承。正如他的朋友贺友直在他的题词中所说:入木三分想深刻印象,用力记住贞操精神。可扬版画的尺寸不大。

他的藏书票在方寸之间可以看到人类的真相,艺术价值不同尺寸的大小,特别是对版画来说,以口袋闻名,其本身具有美丽古朴的特性。可扬版画无论是黄地、日本寺庙还是蓝遍江南、桥梁组画、鲁迅故乡行,其风景和人物特征都擅长用自己的语言传达——反感对比的颜色与豪放有力的黑白色块接触,包括全然流畅的审美,充分发挥木刻的原创性。这正是可扬版画艺术的永恒魅力。

杨可扬的藏书票反映了他一生与书心语难舍的爱情,一生中他热衷于版画,热衷于书籍,热衷于纸媒的传播。他曾为巴金、李桦、张贤亮、柯灵等着名人士刻过书票,也有澄子、乐强、阿年等平民刻过书票的程度。他确实适合大众版画艺术,他用自己的艺术与大众进行心灵交流。

一位藏书票爱好者珍惜他的200多张藏书票,发行其编辑,广泛传播。杨可扬为人忠诚,重情重义,忠诚机智,年轻时在友人危险的情况下,他总是义无反顾地张开友谊的手,赖少其、邵宇从上饶集中营脱险后,地下党决定杨可扬协助,他们经过多次安全性转移到新四军驻地。他对养育他鹤村有着留恋的爱情,多次回到家乡和父亲见面,为家乡的遂昌县志创作卷首木刻,想把177件作品捐给家乡。

2009年,他决心回到他出生的鹤村。当他的动物离开《民族日报》纪念馆时,他的头脑很快就出现了当时的情景,热血青年杨嘉昌从这里踏上革命之路,走上了近百年的沧桑岁月……他写道:鹤村是我一生事业的跟进点。经历中国新兴版画百年的世纪老人在自己的墓志铭上写道:我理解你们,为了亲眼看到中国的版画史而保护它,人生要像版画一样细心,黑白清晰。


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